UMA SÉRIE DOCUMENTAL ORIGINAL NETFLIX
Uma música pode ter mil significados diferentes
para pessoas diferentes.
Quando me perguntam qual o significado, digo:
"O que quer que signifique pra você."
Não vou dizer o que significa pra mim, porque..
Bem, pode ser que eu destrua suas ilusões.
Não há duas pessoas que concordem com a definição da música folk.
Pra mim, música folk é um processo que vem acontecendo
há milhares de anos.
Era uma vez, muito tempo atrás,
um homem zulu pegou um microfone na única gravadora da África
e cantou 13 notas que viriam a render de 15 a 16 milhões de dólares.
Desse valor, ele não recebeu quase nada.
nem os descendentes dele, depois que morreu.
Há milhões de músicas assim pelo mundo
e a parte boa é que muitas estão chegando até nós.
A música que vou convidá-los a cantar comigo veio da África do Sul.
Tenho uma memória clara dele. Eu tinha três ou quatro anos,
e minha mãe estava fazendo mac and cheese pro jantar.
Ela era muito animada e tinha uma voz linda,
e ficava cantarolando "Wimoweh, a-wimoweh, a-wimoweh",
como todos fazem.
Muito bem!
Quando qualquer um ouve essa música, fica todo arrepiado
e esperando acontecer algo incrível.
Acho difícil imaginar uma música que tenha sido tão relevante
por tanto tempo e em tantos lugares.
OS MUPPETS
O REI LEÃO
Caso estejam se perguntando, o significado é:
"O leão está dormindo. O leão, o leão."
Segundo a lenda, o leão não está morto, só dormindo.
Um dia, vai acordar e nos levar à liberdade.
Em retrospecto, fiquei impressionado
e envergonhado por não conhecer a história da música.
Acho que eu já era até grisalho quando descobri a realidade sobre a música
e o quanto eu tinha sido cego antes de ouvir o original de 1939.
O REI LEÃO E O MÚSICO ESQUECIDO
Rian Malan, autor e jornalista,
cujos ancestrais chegaram na África do Sul no Séc. 17.
Foi um parente dele, D.F. Malan,
o primeiro primeiro-ministro do Partido Nacional
e o responsável pela imposição do apartheid,
algo que ele combateu a vida toda.
CASA DE RIAN MALAN GRANDE JOANESBURGO, ÁFRICA DO SUL
Cachorrinho engraçado.
Meu nome é Rian Malan,
sou sul-africano e africâner.
Sou escritor e músico.
Eu bebo bastante. Fumo cigarros.
Vou tomar um café.
Quando criança, eu me sentia soterrado por um fardo inacreditável
de culpa e história que me assombravam.
A história dos Malans
foi um dos fatores que influenciou fortemente
minha consciência juvenil.
O doutor D.F. Malan
e meu avô eram primos.
Ele foi o primeiro-ministro do apartheid da África do Sul em 1948.
O grande apartheid era baseado no racismo e na supremacia branca.
Eu me sentia muito culpado pelo apartheid e por meu papel nisso.
Para seguir em frente, meu pai precisava ignorar
o dano que o apartheid causava aos negros.
As manifestações contra as políticas de apartheid do governo sul-africano
viraram cenas de violência e, agora, toda a África do Sul está em guerra.
Lembro bem de ler na revista Time sobre as aventuras de Che Guevara.
Havia fotos incríveis dele com a boina, eu achei o máximo.
Decidi que eu também era comunista e me lembro de conversar no quintal
com Miriam Shabalala, que era nossa criada,
e dizer que, quando eu crescesse, acabaria com o apartheid e a libertaria.
Lembro que eu esperava...
que ela agradecesse ou algo assim.
Em vez disso, ela disse "Ah, suka",
que significa "para de falar bobagem e vai embora".
E ela estava certa.
Mas eu amava os africanos.
Gostava de ficar com eles,
de ouvir a música deles no rádio,
da comida deles.
É uma história africana tão antiga que é um clichê,
mas eu queria ser o campeão da liberação negra,
porque parecia algo legal.
Uma noite, no começo dos anos 70, eu e meus amigos fugimos de casa
e fomos fazer pichações na Empire Road,
que é uma via movimentadíssima em Joanesburgo.
Escrevemos, em letras gigantes:
"Grite para o mundo: sou negro e tenho orgulho."
Saiu uma foto da nossa obra de arte no jornal africâner local,
e diziam que a polícia estava investigando.
E pra nós aquilo era legal,
estávamos combatendo o império do mal.
Mas esperavam que todos os sul-africanos como eu
entrassem no Exército, pegassem armas e fossem combater os comunistas.
AS PESSOAS DEVEM MORRER POR SER CONTRA O APARTHEID?
Eu não acreditava na causa do apartheid.
Eu enrolei por dois ou três anos e, quando não deu mais,
em 9 de maio de 1977,
peguei um avião e fugi para o World of Color.
EU AMO VENEZA
Acabei em Los Angeles
escrevendo para pequenas revistas sobre rock,
sob o pseudônimo de Nelson Mandela.
Não podia usar meu nome real, porque não tinha documentos.
Se me perguntasse, quando pousei lá, "Quem é você e o que faz aqui?",
eu teria me apresentado como um homem branco justo
que lutou contra o apartheid desde que se entende por gente.
Mas eu sabia por que tinha ido embora da África do Sul,
e era porque a questão racial parecia não ter solução.
"É impossível resolver e haverá uma guerra racial horrenda neste país.
E eu não quero fazer parte disso, porque sou um covarde."
Essa é a verdade.
Eu tinha quase 30 anos quando a grande batalha final começou,
em setembro de 1984.
As revoltas e a violência se espalharam
como um incêndio por todo o país.
Pessoas se apedrejando nas ruas, a polícia em carros blindados,
gente assassinada todo dia.
Eu estava assistindo de longe, então precisava voltar pra lá e...
enfrentar.
Além disso, eu era um jornalista jovem e ambicioso.
Pensei em escrever um livro diferente de tudo que existia na época.
ÁFRICA DO SUL
Coração Traidor é sobre a origem enraizada do medo e do ódio racial.
Rian Malan pertence a um clã africâner estabelecido há 300 anos.
Desde que foi publicado ano passado, o livro Coração Traidor
deixou toda a crítica abismada
com a incessante busca pela cruel verdade da África do Sul.
Vou ser sincero. Vou ler exatamente o que você escreveu:
"Ao ver os negros, alguns brancos veem perigo,
outros veem selvagens, vítimas ou heróis revolucionários,
mas poucos veem com clareza."
Acha que consegue ver com clareza?
Havia certas coisas sobre ser branco na África do Sul
que todos víamos, mas não sabíamos como dizer.
Cansei da conversa fiada.
Vou dizer a verdade agora.
Meu nome é Malan e sou um deles. Isso é o que se passa na minha cabeça.
Não há nada mais patético do que alguém que nega o que é.
Eu amo os negros e tenho medo deles. Tenho medo, mas os amo.
Sou vítima do mesmo tipo de psicose racial
e possivelmente dos medos irracionais,
que unem os sul-africanos brancos e causam tal comportamento.
É sobre isso que eu deveria escrever. É o que importa.
É a única coisa relevante que eu sei sobre a África do Sul.
Venho de um país muito complicado.
Precisávamos reconhecer abertamente nossas diferenças,
abrir o coração, colocá-lo em jogo e...
encarar o bastante, até enxergar a salvação.
A confiança é tudo o que temos contra a escuridão dentro de nós.
A África do Sul é conhecida por sua luta pela liberdade
e pela música.
A magia da música deles mexeu com a imaginação
e os interesses de pessoas do mundo todo.
Eis o que está acontecendo.
Em 1999,
tinha um cara na África do Sul, Johnny Clegg, ou Le Zoulou Blanc,
que era tipo um astro do pop zulu.
Eu o conheci num churrasco, ou braaivleis, na África do Sul,
e ele começou a me contar sobre essa música "Mbube"
e sobre como ela tinha sido gravada em Joanesburgo nos anos 30.
Sempre me orgulhei de ser um sul-africano bem informado,
e eu me achava descolado e legal,
então fiquei surpreso e envergonhado por não conhecer essa história,
por isso decidi investigar.
Foi a primeira vez que ouvi falar sobre Solomon Linda.
ANTIGO ARQUIVISTA GALLO MUSIC PUBLISHERS
Fui apresentado e contatado pelo Rian Malan.
Ele tinha acabado de começar
a investigar a história.
O ano era 1939 e estávamos em Joanesburgo.
Solomon Linda era um trabalhador migrante zulu bem do interior.
Durante o dia, ele fazia trabalhos braçais,
mas, à noite, era vocalista de uma banda legal, a Evening Birds.
Os negros estavam sendo ativamente desalojados,
então precisavam sair das áreas rurais e vir pra cidade procurar empregos.
Pelo que sei,
Solomon Linda começou a trabalhar no Hotel Carlton.
A cidade tinha estourado no meio da África
e tinha coisas como arranha-céus e eletricidade,
que não existiam de onde ele vinha.
O que quer, rapaz?
O chefe me mandou entregar esta carta.
Nas horas vagas,
os homens se reuniam e formavam corais.
Era uma mistura interessante de raízes afro-americanas
e elementos da música indígena.
Nos fins de semana, os corais competiam.
Solomon era um homem de habilidades musicais extraordinárias,
pois era um vocalista fantástico.
Então...
por causa disso, fazia sentido ele acabar liderando o próprio coral.
Eles foram ao estúdio da gravadora Gallo, que foi o primeiro da África.
Os rapazes do fundo começaram um cântico a cappella...
E os do meio começaram a cantar...
"Mbube" foi gravada três vezes. Foram três tentativas.
Só na segunda tentativa, e bem no finalzinho,
no último refrão, ele decidiu improvisar.
E Solomon Linda pegou o microfone
e cantou essas notas que...
mudaram a história.
"Mbube"vendeu cerca de cem mil álbuns,
o que, na época, era um número altíssimo.
Depois de 15 ou 20 anos,
todo o gênero musical passou a ser chamado de Mbube,
por parecerem com a música do Solomon.
O estilo Mbube continuou a ser popular,
até que virou isikhwele jo, depois cothoza mfana,
e por fim Isicathamiya.
Quando você pega alguém como Joseph Shabalala,
o líder do Ladysmith Black Mambazo...
Eu já o ouvi em inúmeras ocasiões
prestando homenagem a Solomon Linda, que é o pai do gênero musical.
Ele tinha aquela voz incrível, como um pássaro.
Era como...
Você é o rei.
Quando falamos de Solomon Linda,
estamos falando de um dos nossos heróis.
Nós somos todos...
filhos dele.
Algo extraordinário é que essa música se tornou a melodia de origem africana
mais famosa e, provavelmente, a mais lucrativa.
Em 1999, a Rolling Stone me pediu para reunir algumas histórias.
Escrevi uma matéria recheada, só com as histórias que eu já conhecia,
sobre a saga transcultural incrível desta música.
E aí comecei a pesquisar pra Rolling Stone.
Na época, a música era mais conhecida
por ter sido incluída no filme O Rei Leão, da Disney.
E também pela peça da Broadway de mesmo nome.
O REI LEÃO - O MUSICAL
Quando cheguei no fim desta história fantástica,
escrevi: "E, claro, precisamos saber para onde foi o dinheiro."
Um tipo de famosas últimas palavras.
Pesquisar a música foi fácil.
Depois, passei meses tentando descobrir aonde havia ido o dinheiro.
Consegui localizar as filhas do Solomon
e fui visitá-las em Zola.
ZOLA, SOWETO ÁFRICA DO SUL
Entrei naquele estado de ansiedade típico,
imaginando se meu carro seria roubado ou se eu sairia dali vivo.
Parei na frente da casa delas, bati na porta e a Elizabeth abriu.
Devo acrescentar que, na época, eram quatro irmãs.
FILHAS DE SOLOMON LINDA
Nós tínhamos as gravações e a vitrola dele,
então foi assim que ouvi "Mbube".
Minha mãe dizia: "Essa voz incrível é do seu pai."
Quando eu ouvia o som saindo do alto-falante,
me aproximava, esperando poder ver meu pai lá dentro.
Quando eu ouvia a voz dele, achava que poderia ouvi-lo.
Nós nem sabíamos que era possível ganhar dinheiro compondo músicas.
Saber que nosso pai tinha uma música em um álbum já nos deixava felizes,
porque éramos só crianças.
Perguntei: "Estão ganhando algo pela música?"
Elas disseram: "Tudo que sabemos...
é que usaram a música do nosso pai fora do país, mas não sabemos bem em quê.
E há um advogado branco em Joanesburgo que às vezes nos dá uns trocados."
E me mostraram uns pedaços de papel
com coisas escritas a mão, como:
"'Lion Sleeps Tonight', ASCAP, 10%: 600 dólares."
Nunca havíamos recebido alguém branco em casa,
Rian foi o primeiro.
Ele disse que poderia nos ajudar
a investigar o que havia acontecido com o dinheiro do meu pai,
onde ele havia ido parar,
quem o pegou...
Então poderíamos receber o que é nosso.
E pensar que o pessoal do Rei Leão está ganhando fortunas com a música dele.
Ficamos magoadas em saber
que, enquanto as filhas do compositor passavam fome,
os americanos estão gordos com a música do nosso pai.
Isso doeu.
Até o Rian nos falar,
nós nem imaginávamos.
Eu sabia exatamente quem era o pai delas,
qual era a importância do que aconteceu naquele estúdio...
em 1939,
e quais foram as enormes consequências daquilo tudo.
E eu tinha alguma chance de conseguir corrigir esses erros.
Não tinham sido tratadas corretamente, e isso não era justo.
Geneticamente, eu estou na África há 380 anos.
Acima de qualquer coisa, quero perdão
pelos pecados dos meus antepassados
e quero ser amado, entendeu?
Então...
neste caso, fiz algo esperando que as pessoas me amassem,
que os negros me amassem.
Essa é a verdade sobre mim?
Acho que é a verdade, sim.
Estávamos no começo da pesquisa quando me deparei com a oposição
do advogado branco que representava as filhas do Linda.
Pra mim, parecia que a única forma de ter acesso aos arquivos e ver...
o que exatamente havia acontecido com o dinheiro da música era...
convencer um advogado a substitui-lo.
Rian veio me ver
e disse que estava trabalhando em um artigo pra revista Rolling Stone.
Disse que queria compartilhar alguns fatos que havia descoberto,
e que acreditava na possibilidade de uma ação judicial.
As irmãs me deram autorização por escrito pra falar com o advogado em Joanesburgo,
dizendo: "Por favor, colabore com ele. Ele quer nos ajudar com os royalties."
Mais uma vez, me mostraram o dedo.
A tinta da procuração que me deram mal tinha secado
quando chegamos ao escritório dele.
Chegamos e explicamos que os serviços dele não eram mais necessários,
e que outra pessoa iria nos ajudar.
E ele falou: "É assim que vão me tratar?
Depois de tudo que fiz pela sua mãe?
Agora, chegam aqui com essa gente...
e me fazem parecer uma má pessoa?"
Foi quando percebemos que ele não havia nos passado todas as informações
e que não poderia nos ajudar.
Eu disse a elas: "Aqui está a minha procuração.
O mandato foi encerrado.
Então...
eu vim buscar os arquivos com você."
Ele disse: "Não tenho muita coisa."
E me entregou uma pasta com algumas poucas páginas.
Hanro chegou, jogou a pasta de arquivo no meu colo,
e tinha só uns cinco documentos dentro.
Ela claramente havia sido saqueada, acho que é a palavra.
Alguém já tinha tirado tudo que era interessante.
Senti que ele queria esconder algo.
E não era nem de maneira sutil.
Peguei o caso porque, primeiro...
eu queria ser reconhecido.
Segundo,
senti que aquela família havia sofrido um abuso...
e que os abusadores achavam que sairiam impunes.
E realmente saíram, por um longo tempo.
Eu queria mostrar...
para o resto do mundo que, se vierem aqui...
e quiserem trabalhar com a África do Sul e os sul-africanos,
precisam nos respeitar.
Dá pra ver que você não é da África, Dennis.
Nenhum africano usaria os punhos pra tocar o tambor,
é sempre com as mãos abertas.
ETNOMUSICÓLOGO
E eles ensinam a mover as mãos pra dentro e pra fora do tambor assim...
sempre de forma equilibrada.
Quando comecei a pesquisar,
descobri que "Mbube" chegou em Nova York no começo dos anos 50,
em um pacote de álbuns enviados de Joanesburgo
por um grande musicólogo sul-africano, Hugh Tracey.
Ele tentava desesperadamente que outras pessoas amassem aquilo
tanto quanto ele.
Mas ninguém estava interessado, porque eram músicas estranhas
de uma subcultura estranha.
Já iam se livrar das músicas, quando Alex Lomax entrou no escritório.
Hoje estamos gravando e dando uma festa, então podem entrar.
Ele olhou os álbuns e disse: "Sei quem pode se interessar,
o Pete Seeger."
Pete Seeger era da classe trabalhadora, cantor de folk.
Era uma figura constante, com o banjo e a calça jeans,
cantando músicas sobre conquistar justiça pro homem trabalhador.
Ele teve uma epifania. Pegou a agulha e deixou cair.
Ficou tão encantado, que pegou pedaços de papel
e transcreveu nota por nota.
Você não pode se apropriar da cultura dos outros,
mas, naquela época, no começo dos anos 50,
uma música folk tradicional era de domínio público, não tinha dono.
Era como um cavalo selvagem no campo.
Tipo, quem escreveu "Greensleeves"? Ninguém sabe. Foi há 600 anos.
De onde esses nova-iorquinos tiraram que a música era tradicional?
Pelo que descobri,
em 1952, quando "Wimoweh" ficou entre as 10 mais tocadas dos EUA,
o pessoal da Gallo disse: "Por Deus.
É 'Mbube', gravada por aquele tal de Solomon.
A música é nossa. Por Deus.
Precisamos fazer esses nova-iorquinos nos pagarem!"
E, naquela época, mal havia leis de direitos autorais na África do Sul.
A tradição Zulu era...
Na cabeça daqueles homens brancos, que mandavam em tudo,
eram músicas que só os africanos rurais se interessavam.
Nem devem ter se perguntado se eram composições originais,
porque não entendiam uma palavra que estava sendo cantada.
A natureza dos africanos é assim mesmo.
Eles dançam gumboot e cantam um pouco. Têm um senso de ritmo incrível.
Essa teria sido a atitude condescendente dele.
Então ele diz aos americanos: "É uma música tradicional."
Eles não sabiam, mas estavam dando um tiro na própria cabeça.
Porque, quando os americanos ouviram isso, acharam que era um cavalo sem dono
e que poderiam pegar e dizer que foi arranjada por Paul Campbell.
Mas quem era Paul Campbell?
Não era uma pessoa, era uma entidade fictícia
conjurada pelas editoras musicais pra coletar royalties
de músicas folk "sem dono".
Para uma gravadora sul-africana, era uma situação inédita
ter uma música entre as mais tocadas dos EUA.
Devia ser a coisa mais legal que já havia acontecido com eles.
E, potencialmente, a mais lucrativa.
Então disseram: "Vamos dar um jeito nisso."
Nos meus arquivos de "Mbube",
descobri que houve mesmo um contrato de sub-rogação,
ou uma cessão de direitos autorais, como diriam na época,
de Solomon Linda para a Gallo African Limited.
Era datada de 1952,
ou seja, na mesma época
em que "Wimoweh" estava em alta
e a versão dos Weaver também.
Claramente, na época, alguém da Gallo percebeu
que não tinham a documentação necessária pra provar a autoria.
O chefe chamou Linda ao escritório,
o fez assinar os papéis dizendo que"Mbube" era uma composição original
e enviou tudo a NY.
Acho que estavam mal-intencionados,
porque primeiro disseram ser um cavalo sem dono
e depois mudaram de ideia.
Quando apareci pra investigar, quase todos já estavam mortos,
mas, segundo o contrato, eles concordaram em discordar.
E os americanos eram donos de "Wimoweh" no resto do mundo,
e a Gallo, na África do Sul e em territórios próximos,
como a Rodésia e África Oriental Portuguesa,
ou seja, um mercado muito pequeno.
Ninguém que estava presente podia imaginar as consequências a longo prazo,
que aquele pedaço de papel se tornaria...
a prova número um, entre uma série de eventos
que renderia incontáveis milhões à indústria de direitos autorais dos EUA.
Se perguntar: "Foi injusto?"
Na época, Solomon Linda ganhava muito pouco trabalhando
como empacotador de discosna Gallo.
É importante salientar que não era ilegal, não foi fraude, apenas...
A disparidade de poder entre Solomon Linda
e a pessoa responsável por aquele contrato era tanta, que...
Me colocando no lugar dele, deve ter pensado que não tinha escolha.
Uma coisa que sempre lembramos
é que nosso pai não sabia escrever.
Não sabia ler, então, quando assinou,
será que sabia exatamente o que estava assinando?
E a assinatura de um analfabeto não mente.
Às vezes fazem só um "X" ou carimbam a digital.
Queremos ver o documento que ele supostamente assinou...
para sabermos se a assinatura realmente era de um analfabeto.
Ele não sabia que poderia ganhar a vida com a música. Cantava sem pretensão.
Nem imaginava que tinha direito à parte dos lucros,
porque era empregado da Gallo.
Acho que o acordo deixa claro
que eles acreditavam não dever nada a Solomon Linda,
que não precisavam pagar royalties ou qualquer outro tipo de...
lucro que eles poderiam vir a conseguir com os americanos.
Paul Campbell faturou dezenas de milhares de dólares,
que acabou indo pros Weavers
e, claro, às editoras musicais, que levavam 50%.
Para ser justo, Pete Seeger ainda sentiu alguma obrigação moral
de pedir aos editores dele...
que garantissem que o cara zulu soubesse dos próprios direitos.
Acharam que assim estaria tudo resolvido.
Mas nada foi resolvido.
Fizeram algum esforço aqui e ali, mas...
Uma vez que Pete Seeger declarou abrir mão de todos os royalties,
os editores e acionistas dos EUA, da Folkways,
ficaram livres pra fazer acordos que beneficiassem só a eles.
Assim que Pete fechou a porta e saiu,
eles reviraram os olhos, acenderam outro cigarro e disseram:
"Quer saber, mande uns trocados
pra essa gente da África ficar feliz, então diremos ao Pete o que fizemos."
Não sei vocês, mas quero dar um oi pra África.
E que acabe esse período...
em que suas riquezas são roubadas por outras pessoas.
Eu e muitas outras pessoas como eu fomos beneficiados
pela música de vocês...
e espero que saibam disso.
A qualidade não é ótima, mas...
Dá pra ver que é bem anos 60.
Karl Webster!
Obrigado...
-Qual música? -"The Lion Sleeps..."
"The Lion Sleeps Tonight", por The Tokens!
Cresci em Brighton Beach, no Brooklyn. E, no Brooklyn, na praia,
cada quarteirão tinha um grupo musical diferente.
Era assim que atraíamos as garotas, cantando na praia.
E cantávamos essa música, "Wimoweh",
que eu ouvi no rádio e ensinei aos rapazes.
Mas o que "Wimoweh" significa?
Eu não tinha ideia, então eu...
fui ao consulado da África do Sul em Nova York e pesquisei "Wimoweh".
E aí descobri que a palavra não era "Wimoweh", era "Mbube".
Então mostrei essa informação aos produtores da RCA, Hugo & Luigi,
e eles ligaram pro letrista George Weiss.
George David Weiss estudou na Julliard
e já tinha trabalhado com Frank Sinatra e Elvis Presley.
Ele virou o diretor musical do projeto.
Eu disse a ele o significado da música, e ele criou a letra:
"Na selva, na poderosa selva, o leão dorme esta noite."
"O LETRISTA"
De onde saiu essa música?
Quando me pediram pra escrever a letra pro grupo The Tokens,
fui procurar... Procurar não, fiz uma pesquisa
e descobri que os africanos usavam a palavra quando iam à selva,
ou para ir atrás dos leões ou depois que voltavam com os leões,
eu nunca soube qual.
Mas me fez pensar em "aqui na selva", e assim escrevi a letra e a melodia.
Mas a questão é que os americanos não conseguiam dizer aquela palavra.
Mbube...
Então ela foi anglicizada.
Mbube significa leão.
Mas do jeito que cantam na música,
não tem nenhum significado.
Ele só repete mbube a música inteira.
Na minha interpretação, era um elogio a ele mesmo.
Ele se achava o leão.
Porque ele só ficava repetindo
"você é um leão".
Ele era assim...
Se achava, sabe?
Quando chegamos ao estúdio, achando que gravaríamos "Wimoweh",
Hugo e Luigi, lembro como se fosse hoje,
me entregaram um bloquinho amarelo com a letra escrita.
Analisei a música, sentado ao piano,
e falei: "Essa letra não cabe...
na melodia de 'Wimoweh'. É impossível."
O que precisei fazer, no improviso...
foi criar outra melodia que servisse para a letra,
e ali surgiram aquelas oito notas.
Em falsete, é claro.
E foi assim que criei a melodia no piano, na hora,
e que nasceu "The Lion Sleeps Tonight".
Com essa mudança em "Wimoweh", surgiu "The Lion Sleeps Tonight".
Em 1961, quando a música ficou em primeiro lugar nos EUA,
George David Weiss e os dois produtores dele
foram designados para compor a música, o que significava, naquela época,
que receberiam 50% dos rendimentos, e a parte dos editores foi pra Folkways.
Depois disso, foi como jogar um fósforo em um lago de gasolina.
A coisa toda explodiu, como dizem.
E mais uma vez, nem um centavo, nada pro Solomon Linda,
que já estava ficando velho e morrendo. Ele estava doente e, em um ano, morreu.
Deixou exatamente 151 rands na conta bancária.
E 151 rands seria o equivalente a...
deixe-me pensar... algo em torno de dez dólares, hoje em dia.
SOLOMON NTSELE NASCEU EM 1909 E MORREU EM 9/8/1962
Espero que não achem estranho, mas eu acredito
que sou um receptáculo...
através do qual o nosso Senhor...
envia pensamentos...
impulsos, criações... Através...
Eles vêm através de mim, mas não partem de mim.
E eu dou crédito de tudo que escrevo
a alguma coisa, a outro alguém,
não a mim mesmo.
No começo dos anos 90, houve uma ação chamada "Folkways vs. Weiss".
Àquela altura, os direitos autorais já tinham sido revisados,
e era claro que tanto "Wimoweh" quanto "The Lion Sleeps Tonight"
eram baseadas na música de Solomon Linda.
O que veio depois foi um ritual legal absurdo
em que, dos dois lados, havia americanos riquíssimos
disputando pela propriedade...
de uma música que nenhum deles tinha criado.
As duas partes usavam a palavra "plágio" com frequência.
Era quase como se fosse...
uma confissão, mas ninguém se levantava e dizia:
"Excelência, estou aqui para representar os descendentes de Solomon Linda."
Ele é que foi plagiado por essas duas partes brancas e ricas.
As filhas de Solomon Linda nunca tinham ouvido falar
do processo, até me conhecerem.
Era tudo novidade. Ninguém jamais as informou.
O advogado que tinham em Joanesburgo era, ou ignorante,
ou cúmplice do pessoal de NY. Nunca contaram sobre os processos.
Se elas soubessem e pudessem fazer algo a respeito, participar,
teriam as vidas transformadas pelo reconhecimento.
Mas, por serem quem eram, foram totalmente ignoradas.
O LEÃO PODE ESTAR DORMINDO, GEORGE WEISS NÃO
A ironia dessa história é que o famoso julgamento
deu ao George Weiss
o controle total da música "The Lion Sleeps Tonight",
o que fez dele o grande beneficiado.
Mas, só depois daquilo,
a música realmente explodiu.
Essa cena parece familiar.
Onde já vi isso antes?
Àquela altura, com o sucesso absoluto do filme O Rei Leão,
e depois mais ainda, com o musical,
eu ficava lá tarde da noite fumando e pensando: "Jesus, é muito dinheiro."
Quando eu publiquei um artigo na revista Rolling Stone...
eu queria era algo simples, colocar o nome de Solomon Linda na música
e que pagassem às descendentes dele uma quantia razoável daquele lucro imenso.
A princípio, Hanro e eu
pensávamos que a melhor abordagem seria um ataque direto.
E vários advogados americanos disseram que seria impossível por razões legais.
Éramos ignorantes e não sabíamos o que estávamos fazendo.
Eu fui uma escolha péssima.
Não tinha experiência
com direitos autorais ou propriedade intelectual.
Havia várias peças faltando no quebra-cabeça,
e os jogadores que eu imaginava ter acesso não estavam colaborando.
A única saída que eu vi foi fazer um tipo de campanha de propaganda.
Pensei que, se chamássemos atenção pros titulares dos direitos americanos,
eles ficariam constrangidos e seriam coagidos a fazer a coisa certa.
A questão não envolve só a África do Sul.
A música foi explorada no mundo inteiro...
e, da nossa parte,
estamos interessados em recuperar os royalties perdidos.
Quando Rian apareceu com o artigo,
o telefone começou a tocar
e todos começaram a perguntar o que a Gallo faria a respeito.
A partir daquele momento, procurei o alto escalão da Gallo
e perguntei se eles bancariam, caso eu procurasse...
um advogado de direitos autorais,
então fomos consultar Owen Dean.
Basicamente, foi ele que escreveu as leis de direitos autorais
da África do Sul.
E assim começou o processo judicial.
Eu vi o caso de "The Lion Sleeps Tonight" como contribuição para uma causa social.
Meu objetivo era conseguir, de alguma forma, royalties ou uma renda
para a família do Solomon Linda.
Fiquei a par do que Rian Malan e Hanro Friedrich estavam fazendo
e do caminho que estavam seguindo,
e eu sabia, pelo conhecimento que eu tinha dos contratos,
que eles não chegariam a lugar algum.
No início, não tive muita esperança,
porque sabia que Solomon havia assinado a cessão de direitos autorais
e, assim, você abre mão de tudo. É como vender uma casa.
Não havia...
possibilidade de discutir, por causa da força do acordo,
que a família Linda teria direito a receber parte dos royalties.
Um dia, no começo dos anos 2000,
recebi uma ligação desesperada da Elizabeth.
A Elizabeth...
foi direto ao ponto e disse:
"Sabe, é como quando minha irmã foi levada pela AIDS."
Minha mãe teve quatro filhas.
Adelaide, a mais nova, foi a que sofreu com a doença.
Ela era HIV positiva.
Ela sofreu muito antes de morrer.
Ela ainda vive em nós três, que estamos aqui.
Funerais são muito importantes para os africanos.
Para se despedir corretamente do espírito do morto,
muita gente vai à falência e perde tudo
tentando realizar todos os rituais corretamente.
Lembro de ter ido parar em uma tenda em Soweto, e lá havia...
uma linda imagem antiga da Adelaide.
Muitos membros da família estendida estavam lá.
13 DE JUNHO, 2002
A morte da Adelaide foi o momento mais difícil
que passamos durante todo o caso.
Não dava pra piorar.
Eu me senti um fracasso.
De verdade.
Já estávamos na luta há mais de um ano, e eu não tinha nada pra mostrar.
Se Adelaide tivesse nascido em uma família
com acesso a advogados, à educação...
e a honorários,
e tivessem condições de entrar no jogo da propriedade intelectual...
a vida delas podia ter sido muito diferente, mas não...
se você for um negro pobre em Joanesburgo.
No funeral, alguém fez um discurso
dizendo que esperava que, agora, os advogados pudessem fazer algo
para colocar o caso para frente.
Foi direcionado a mim.
E eu entendi, mas não podia fazer nada,
porque, mesmo àquela altura, tínhamos pouca coisa.
Eu estava quase conformado que nada poderia ser feito,
quando, de repente, tive um "momento eureca".
Eu me lembrei de uma cláusula obscura na legislação de direitos autorais,
datada de 1911, da lei britânica de direitos autorais.
Era da época de Charles Dickens.
LEI DE DIREITOS AUTORAIS, 1911
A lei britânica da época só cobria o período de vida da pessoa mais 25 anos.
Naquela época, Charles Dickens tinha acabado de morrer
e deixou a família em uma situação financeira delicada,
o que causou grande controvérsia no RU, então foi debatido pelo parlamento.
Disseram: "Certo, vamos conceder mais 25 anos de direitos autorais,
mas esses 25 anos extras
serão concedidos às herdeiras do autor."
Isso colocou a família em uma situação muito favorável,
porque poderiam alegar que "Wimoweh" tinha derivado de "Mbube",
e "Lion Sleeps Tonight" de "Wimoweh".
Qualquer uso de "Lion Sleeps Tonight"
violaria os direitos autorais de "Mbube", se não houvesse autorização,
e, é claro,
a família Linda nunca autorizou nada, pois nem sabia da existência dos direitos.
Voltei a procurar o pessoal da Gallo e disse:
"Apesar do meu pessimismo inicial a respeito deste caso,
há sim algo que podemos tentar."
Então, eu escrevi um parecer.
Acho que era um parecer de 20 ou 25 páginas.
E quando cheguei ao fim...
tive a sensação...
de que eu tinha lido algo totalmente revolucionário.
Pensei: "Cacete.
Isso é incrível."
Ouvimos boatos sobre um parecer,
e sabíamos que ele tinha potencial...
para solucionar...
este caso.
GALLO RECORDS OUTUBRO DE 2002
Eu procurei o Hanro...
e disse: "Hanro, a Gallo está guardando um parecer do Owen Dean.
O que nós, da Gallo, poderíamos fazer
seria...
contratar e financiar o Owen Dean,
para que ele se envolva diretamente no caso.
Já estamos em 2002, acho que este é o momento
de levar isso a sério.
Talvez pensem que demoramos a fazer isso,
mas o Rian e o Hanro não descansaram um minuto.
E agora, pela primeira vez, estamos reunindo todos os recursos,
tanto os deles quanto os nossos,
para garantir que "Mbube"
vire uma forma de aposentadoria pra família, por muito tempo.
Este não é o fim, eu prometo.
Foi o Paul quem nos apresentou esse Owen Dean.
Ele é...
Se há alguém que pode nos ajudar e conhece do assunto, é ele,
e agora que está do nosso lado, vamos conseguir. Ele é o cara certo.
Então vamos torcer e rezar.
Se vai brigar com esses figurões de Nova York,
você precisa ter suas próprias armas mortais
e trabalhar com parceiros confiáveis.
Nós nos reunimos com Owen...
e ele começou a explicar os exatos mecanismos do parecer.
A genialidade do Owen Dean foi pegar a cláusula do Dickens
e aplicar à situação dos Linda.
Em 1987, os direitos deviam ter passado pro parente mais próximo dele,
para que, assim como os Dickens, eles tivessem uma segunda chance
e pudessem renegociar os direitos e conseguir algo mais lucrativo.
Nunca passou pela minha cabeça que pudesse existir uma arma tão incrível.
A Gallo decidiu, e todos concordaram,
em investir pesado neste caso.
Eles queriam que fosse de reconhecimento internacional
que Solomon Linda tinha os direitos autorais de "Mbube",
e que qualquer uso de "Wimoweh" e "The Lion Sleeps Tonight"
precisasse de autorização da família.
Eu não sabia bem o que Owen tinha em mente.
Sim, você...
tem uma ótima teoria jurídica...
mas será que é possível aplicar na prática?
Ele disse: "Olha, os detalhes darão trabalho e vai demorar um pouco...
mas quero ir atrás da Disney."
Isso é um desafio?
Simba, Simba...
Eu nem sonharia em desafiar você.
A Disney usava a música de Solomon Linda no musical "O Rei Leão",
sem autorização legal, segundo Owen.
Era visível que um dos maiores exploradores da música
era a Disney e que eles faziam uma fortuna
sem pagar os direitos devidos pela música.
E o melhor musical de 1998 é...
"O Rei Leão."
Todas as chances estavam contra nós,
desde o início,
e sabíamos que estávamos indo contra
uma empresa gigantesca.
Processar a Disney nos EUA não seria interessante.
Imagina. Nosso orçamento nacional...
O orçamento da África do Sul
nem se compara ao deles.
Estávamos confiantes sobre o caso, mas dinheiro nunca foi o objetivo.
O objetivo era...
estabelecer os direitos e causar um grande impacto.
E, como queríamos que o mundo todo aprendesse,
quanto maior fosse a empresa, melhor.
O que Owen Dean fez
foi se aproveitar de toda a força corporativa da Disney.
Pressioná-los bastante pra que fizessem a coisa certa
e sentissem o peso daqueles direitos autorais.
"Pelo amor de Deus, nos tirem dessa. Não fizemos nada!
Vão dizer que somos racistas."
E, sem qualquer aviso prévio...
Paul Jenkins jogou uma bomba. Ele se desculpou, mas disse
que a Gallo havia decidido não continuar com o caso e que estavam...
se retirando do projeto inteiro.
Estávamos arrumados pra festa, prontos pra sair e, de repente,
disseram que não tinha festa alguma.
Por um lado, eu sabia
que a Disney estava pronta para brigar na justiça.
Eu estava muito preocupado com um conflito de interesses
e com as relações comerciais,
por isso, eu tinha certeza de que a Gallo não deveria se envolver.
Era...
Sabe...
Era um caminho que não estávamos dispostos a seguir.
E não tinha o que fazer.
Se a Disney retirasse todos os direitos que a Gallo tinha,
o impacto financeiro seria enorme.
Já tínhamos investido tempo, esforço e capital emocional demais
na construção deste caso.
Ficamos ansiosíssimos para finalmente conseguir justiça.
Nossa causa tinha uma justiça social,
então dar as costas e largar tudo era...
algo que não podíamos fazer.
Eu já tinha ido longe demais. Não dava mais pra...
Intelectualmente, não dava pra voltar atrás.
Havia um problema enorme,
Owen Dean é um dos advogados mais caros de Joanesburgo.
O trabalho dele não foi em vão.
Podíamos ter perdido o caso inteiro,
se meu amigo Hanro não tivesse encontrado o ministro da Cultura
no aeroporto de um país distante.
Eu estava voltando pra Joanesburgo, era um sábado de manhã.
Eu estava na sala de embarque,
quando chegou esse cara...
Fiquei olhando pra ele... e notei que o conhecia da TV.
Fui até ele, que estava sozinho,
e disse...
"Dr. Jordan,
meu nome é Hanro Friedrich...
sou advogado da família de Solomon Linda em Joanesburgo.
Ele disse: "Ah, sim.
Já li sobre isso."
Foi uma coincidência,
ele me viu e me reconheceu, sabe?
ANTIGO MINISTRO DE ARTES E CULTURA
Pegue meu cartão e me dê o seu. Coisa desse tipo.
Eu falei pra ele: "Dr. Jordan,
o senhor não sabe quem sou...
mas esta questão...
é sobre uma herança.
Uma herança nacional.
Precisamos recuperar 'Mbube',
mas não posso enfrentar os americanos sem dinheiro."
Ele olhou pra mim...
e disse: "De quanto precisa?" Respondi: "De muito."
Lá, há pessoas e empresas que faturaram milhões
explorando a arte,
as habilidades e o talento musical
do povo africano.
É muito dinheiro.
Precisávamos estabelecer um precedente legal importante.
O fato é que decidiram nos ajudar, e isso valia ouro.
Literal e figurativamente.
DEPARTAMENTO DE ARTES E CULTURA
Depois que conseguimos o financiamento,
o passo seguinte era conseguir jurisdição na África do Sul.
Para processar alguém que não está aqui na África do Sul,
você precisa arrestar ou penhorar algum bem que ele tenha no país.
Eu percebi que a Disney tinha
cerca de 250 marcas registradas na África do Sul,
ou seja, bens, segundo a nossa lei.
Então concluímos que precisávamos arrestar
as marcas registradas da Disney, o Mickey Mouse e o Pato Donald,
para conseguir processá-los aqui.
10 MILHÕES OU VENDEMOS O RATO E O PATO!
Lembro de pensar: "Isso é genial."
Os sul-africanos acordaram e deram de cara com a manchete:
"Advogado faz de refém marcas registradas da Disney."
Eu adoraria ter visto a reação dos caras de Burbank que comandam a Disney
acordando e descobrindo que pessoas do outro lado do mundo,
de quem nunca ouviram falar,
tiveram a audácia de fazer o Mickey de refém.
O London Times se interessou bastante na história.
New York Times, Los Angeles Times... todos escreveram sobre o assunto.
A malvadona Disney contra uma pobre família africana...
Isso deu muito assunto pra mídia e colocou a Disney contra a parede.
Literalmente, em...
acho que foram quatro ou cinco dias...
Owen recebeu uma chamada.
Estavam nervosos. Com certeza, os assustamos.
Nosso argumento era: "Houve uma violação de direitos autorais e isso gerou danos.
O primeiro pedido é uma liminar para que interrompam a comercialização
da música "The Lion Sleeps Tonight" na África do Sul, sem permissão.
O segundo pedido é uma indenização pelo uso prévio não autorizado.
Então entregamos esses papéis à Disney e...
eles reagiram como gatos escaldados.
Eles trouxeram a artilharia pesada
para usar contra nós e quem mais estivesse conosco.
Agora, estavam oficialmente perante a corte sul-africana.
A Disney decidiu impetrar uma petição de urgência
solicitando que a corte suspendesse a penhora das marcas registradas.
Fomos arrastados até a corte de forma inesperada
para responder àquele caso.
Eu estava extremamente nervoso
porque sabia que aquela era nossa única chance.
Se não desse certo, já era.
Muito antes de saber sobre a audiência, eu tinha planejado
viajar por alguns dias, durante o feriado, para uma reserva natural.
Eu estava observando os animais com minha esposa,
e recebi uma mensagem no celular dizendo que a sentença havia sido proferida
e que tinha sido em nosso favor, o que, naturalmente, me alegrou.
A corte decidiu, a nosso favor, que o julgamento deveria continuar.
Nesse momento, a Disney percebeu que não era brincadeira
e que precisávamos negociar.
A partir daí, começamos a discutir sobre fazer um acordo.
Para minha surpresa,
quase que imediatamente, a Disney ofereceu uma indenização em parcela única,
o pagamento de futuros royalties por todo o mundo
e a Disney criou um termo bem rígido no acordo
de que o valor pago jamais poderia ser revelado.
Para mim, o resultado foi...
um processo...
muito tenso e estressante,
que teve um resultado melhor do que jamais sonhei.
Fiquei exaltado. Pra mim...
foi o ponto alto da minha carreira.
UMA FALHA NA REPUTAÇÃO DA DISNEY
Escrevi um comunicado à imprensa anunciando o sucesso de Owen.
Dizia: "Vitória histórica para advogado sul-africano.
Enfim, justiça para Solomon Linda."
Todo mundo adora um final feliz, como nos filmes da Disney.
Parece que todos os problemas do mundo desaparecem, a justiça triunfa
e as pessoas lindas dançam juntinhas, sob o pôr do sol.
Foi um final de conto de fadas.
Foi mesmo.
Ainda considero um milagre,
porque foi um tiro no escuro.
Para mim, conduzir e vencer um caso
que realmente pôde mudar a vida de pessoas,
e não apenas de empresas atrás de dinheiro,
foi algo muito especial.
A publicidade que recebemos foi...
incrivelmente positiva,
e conseguimos mostrar nossos interesses locais
para todo o público.
Realmente teve repercussão internacional.
NA JUSTIÇA, NA PODEROSA JUSTIÇA
Houve um reconhecimento inequívoco
por parte dos compositores americanos,
que exploraram a música por anos
e agora precisariam deixar claro nos créditos
que a aquela música é de Solomon Linda.
Pra mim, é como se a música tivesse voltado pra casa.
Na casa que cresci, em Zola...
não tinha eletricidade.
As paredes e o chão não eram cimentados.
As paredes eram de tijolos
e o chão de terra.
Fiquei feliz...
porque finalmente aquela longa vida de pobreza
talvez chegaria ao fim.
Poderíamos começar uma nova vida.
Uma nova vida melhor, com dignidade.
Não quero que nossas crianças vivam a vida à qual sobrevivemos.
As herdeiras do falecido compositor Solomon Linda
venceram uma batalha judicial contra a Disney e outras empresas
que alegavam ter direitos sobre "Mbube", a música de Linda de 1939.
A música foi usada no filme de sucesso "O Rei Leão".
A melodia arrecadou mais de cem milhões de rands em royalties
para seus detentores.
A família receberá uma compensação pelos royalties do passado.
Então, antes de o acordo ser finalizado,
Owen me pediu um último favor.
Estavam comentando sobre como a família confiava em mim.
Ele queria que eu ouvisse a teoria
de por que seria bom aceitar o acordo e tentasse explicar às irmãs.
O que precisava ser explicado é
que o valor da causa era de 60 milhões de rands,
que dava cerca de 2,5 milhões de dólares.
Mas o acordo teve um valor consideravelmente mais baixo.
Precisei assinar um contrato de confidencialidade,
ou seja, não posso discutir isso em público, o que me deixa...
numa situação impossível.
Qualquer coisa que eu disser além disso, parecerá suspeita e vaga.
Eu fiz o que me pediram...
Eu pensei bem sobre o assunto, e falei pra elas, basicamente:
"Olha,
se o dinheiro fosse meu...
eu aceitaria o acordo."
O dinheiro não seria o suficiente para comprar Ferraris,
mas era um pássaro na mão, algo com o que contar.
Fiquei muito feliz com a solução do caso.
Mas, em retrospecto, acho que fui ingênuo naquele momento.
Eu não tinha ideia de como o assunto era complexo.
HERDEIRAS DO REI LEÃO SOFREM
Alguns problemas apareceram depois do acordo,
e as irmãs estavam muito insatisfeitas com certos acontecimentos.
Tudo começou quando surgiram perguntas sobre o dinheiro.
Nos diziam o que fazer, como se fôssemos crianças.
Ficamos preocupados com o que aconteceria
se as filhas recebessem muito dinheiro de uma hora pra outra.
A Disney...
queria, como um dos termos do acordo, que o dinheiro fosse para um fundo.
O que fiz, como parte da minha obrigação,
foi garantir a criação de um fundo apropriado
e que ele fosse administrado por pessoas competentes e de confiança.
Pelo que entendi, tínhamos um contador,
Glenn Dean, com experiência em finanças.
Tínhamos Nick Motsatse,
outro administrador, com experiência em royalties.
E eu, pela conexão que tenho com a família.
Durante o processo, especialmente quando arrestaram os bens da Disney,
os sul-africanos acreditavam que havia milhões...
de dólares
em jogo.
Desde o começo, as irmãs tinham muitas expectativas,
como a de que seriam multimilionárias pro resto da vida.
E era muito difícil gerenciar essas expectativas.
Aliás, eu diria que era impossível.
E também havia a barreira do idioma.
O único dos administradores que sabia falar o idioma
era Nick Motsatse.
Mas, na época, fizemos questão
de usar intérpretes.
Aliás, o motorista de Hanro's Friedreich
era zulu e nos ajudava a traduzir.
Eu sempre checava com elas se estavam satisfeitas
com o que estávamos discutindo e dizia que, se tivessem alguma dúvida,
elas deveriam intervir e fazer perguntas,
assim, tudo ficaria esclarecido.
Demorou um bom tempo pra elas terem acesso ao dinheiro.
O fundo não foi liberado imediatamente após o acordo.
Só isso já foi o bastante
pra deixá-las incomodadas,
e foi quando a confiança...
ficou um pouco abalada.
Quando o fundo foi aberto, nós não entendíamos nada.
Mas algo parecia errado.
Decidi não ser um dos administradores do fundo, porque não fazia o meu tipo.
Não sou do tipo que fica sentado no escritório,
eu só iria decepcioná-las.
Ele parecia estar em boas mãos, gente muito poderosa envolvida:
o governo, a Organização de Direitos Musicais,
um dos maiores escritórios de advocacia do país.
E, ainda que não fosse tanto dinheiro quanto elas esperavam,
era o suficiente para mudar a vida delas.
Eu as decepcionei.
Com certeza.
Não vejo as filhas do Linda
há quase dez anos.
Não tenho ideia de como vão me receber.
Se me considerarem um dos vilões, então...
Já faz 77 anos que este drama está acontecendo.
Vamos torcer pra resolver tudo antes de morrermos.
10 ANOS APÓS O ACORDO
Passei a vida vindo a Soweto.
Às vezes, eu vinha com meus pais.
Vínhamos deixar criados
quando saíam de férias e tinham muita bagagem.
Onde fica a Rua Madeline Peces?
Não tem problema.
Não é esta.
Depois da revolta de 1976,
em tempos de tensão política,
se os garotos viam pele branca, gritavam: "Alvo!"
E tentavam te apedrejar.
Desde então, sempre que volto a Soweto, eu fico...
Sempre que venho de carro, fico meio nervoso.
Se quiser, pode argumentar que isso é "paranoia branca".
E é mesmo.
Também preciso me lembrar exatamente de onde estou,
porque estou começando a reconhecer.
Jantar das Lindas.
E depois, cama.
Há quanto tempo.
Sabem por que eu vim?
Não.
Olha, peço desculpas.
Da última vez que me viram, eu estava ficando grisalho
e queria começar uma vida diferente.
E sinto muito por tudo, que ainda não estejam felizes,
e que isso ainda não tenha acabado.
Não mudou muita coisa. Continua tudo igual a quando foi embora.
Nada andou pra frente nem pra trás,
está estagnado.
Como familiares, temos perguntas sobre coisas que deveríamos saber.
Queremos saber quanto foi pago inicialmente,
quanto já foi usado e o que acontecerá daqui em diante.
Nunca tiveram acesso à contabilidade? Nunca disseram
quanto dinheiro entrava
-e quanto saía? -Não.
Seria ótimo se pudessem nos dar extratos
desde a criação do fundo.
-Claro. -Nunca tivemos acesso.
Você se lembra daquela vez, no começo de 2006,
quando eles me pediram pra falar com sua mãe e suas tias
sobre o que eu tinha achado do acordo?
Me disseram que o pagamento seria feito em dinheiro.
Hanro estava trabalhando desde 1999 sem ganhar nada,
então ficaria com 20%,
e o resto do dinheiro iria para os descendentes.
Mas depois, do nada, algo mudou
e disseram que estavam cobrando taxas judiciárias altíssimas.
Tinham me dito que o governo, o Depto. de Artes e Cultura, pagaria tudo.
Então, de repente, o governo recebeu cobranças
de Owen Dean e outros dois advogados, que não lembro o nome.
Eu falei: "Não podem fazer isso. Eu confiei em vocês.
Vai ficar feio para... Eram só homens brancos envolvidos.
"Vão nos fazer parecer ladrões. Não podem fazer isso."
Lembram-se do dia que saiu no jornal: "Enfim, justiça para Solomon Linda"?
Tipo "finalmente fizemos a coisa certa."
Eles não podem dizer isso e, depois, no fim do dia,
tratar vocês como crianças, e a mim também, de certa forma,
e esconder a verdade.
Eles descontaram da nossa parte do acordo.
Desse dinheiro que você está falando.
-É mesmo? -Sim.
Sabíamos que Hanro receberia,
mas não sabíamos que pagaríamos todas as pessoas que trabalharam no caso.
Só sabíamos sobre os honorários do Hanro, que foi com quem começamos.
Quando tomaram nosso dinheiro, não disseram nada,
nem o quanto estavam pegando.
Vi que estavam nos fazendo de idiotas.
A gente se sentia impotente,
porque via o que estava acontecendo e não podia fazer nada.
Todos nós fomos pagos,
é óbvio,
mas esse não era um caso
que deixaria qualquer um de nós rico.
Ponto final.
Não importa quantas vezes explique. Quando o dinheiro se movimenta...
terá de explicar de novo.
E, se acontecer de novo, terá de explicar mais uma vez.
Vou ser bem franco...
e...
Eu e os outros administradores somos acusados há muito tempo
de administrar mal e gastar o dinheiro, de não entregar a elas, mas...
muitas quantias, quantias grandes, foram passadas pra elas.
Uma vez, recebemos uma ligação de uma das irmãs
dizendo que precisava de mais dinheiro.
Tínhamos acabado de pagar uma grande quantia, então perguntamos:
"Com o que gastou?" A resposta foi: "Bebi tudo."
Estavam esbanjando dinheiro,
gastando mal e...
Às vezes, nem conseguíamos contabilizar, um ou dois meses depois de pagar.
21 DE JUNHO DE 2009
"PERGUNTE A QUALQUER UMA DELAS COMO GASTARAM
E DESCOBRIRÁ QUE TORRARAM TUDO COM ÁLCOOL.
AS FILHAS DELE NÃO SABEM SE CUIDAR", DISSE OWEN DEAN.
Eu queria saber como Owen saberia se gastamos tudo com bebida.
Ele nunca foi a nossas casas atuais ou à casa em Zola.
Ele nem sabe onde eu moro.
Também acho engraçado
porque eu sou a única que bebe. Elas não bebem.
Uma vez, trouxeram álcool e disseram: "Vamos beber. É o dinheiro de vocês."
Agora, querem inverter o jogo, dizendo que nós bebemos.
Eles que vivem bêbados, não nós.
Quando relacionamentos terminam,
é normal haver acusações.
Sempre precisam de um culpado.
Particularmente,
não tenho nada contra a família.
Fiz o melhor que podia, dentro do possível...
e nunca fiz nada...
para prejudicá-las.
Nunca quis me meter nos assuntos delas,
nem julgar se estavam gastando mal ou não.
Na minha cabeça, nunca houve dúvidas
de que isso não é da minha conta.
Mas quem disse que éramos os melhores para guiá-las?
Nunca fui qualificado como consultor financeiro.
Olha, eu decidi me exonerar, mas não lembro qual foi a data,
nem o período.
Acho que foi a coisa certa.
A família trouxe um parente pra substituir o Nick.
Eu simplesmente não podia...
aguentar mais.
Então decidi me exonerar.
Já tínhamos feito demais. Hanro e eu cumprimos nossa pena.
E acho que elas ficaram felizes com os novos rostos,
eram principalmente rostos negros.
Novamente, havia a desconfiança
e eu fiquei mais do que feliz de poder me retirar
e passar a responsabilidade a outra pessoa. Pra mim, já tinha dado.
Na hora de falar de dinheiro, todos fogem.
Quanto era?
É isso que nos incomoda.
Como beneficiárias, precisamos saber o quanto recebemos.
Agora que há discussão...
eles querem tirar o corpo fora.
Nosso pai não tinha nada...
morreu sem nada.
Queremos a verdade.
Só com a verdade é possível saber a história toda.
Pra mim, a coisa mais importante, neste caso,
foi tentar organizar uma série de eventos que, excepcionalmente,
possibilitem que sul-africanos brancos sintam orgulho de algo, sabe?
Odeio pensar que eu perderia essa conquista.
Há abismos de incompreensão mútua:
eu não falo zulu e só uma das três irmãs fala bem inglês.
Dá medo porque alguns termos contábeis são intraduzíveis.
Isso cria um ambiente muito propício
aos piores tipos de suspeita.
Eu espero mesmo que haja explicações simples e honestas para tudo,
e que...
E que isso finalmente possa responder todas as perguntas.
Até agora, todos com quem você falou foram vagos, de certa forma.
Algumas coisas eles não podem contar
por causa do segredo de justiça imposto no acordo de 2006.
Acho que o melhor a fazer é começar com Owen Dean,
que era o capitão do navio.
Ele foi fundamental na criação do fundo.
Então se há alguém que pode influenciar e convencer os outros
de que este é o momento de abrir o jogo,
acredito que seja o Owen.
-Bom dia, Rian! -Dr. Dean, como vai?
Fique à vontade. Sente-se.
Então, onde parece ter começado o problema?
O que as três filhas do Linda dizem é:
"Não sabemos o que aconteceu.
Sim, temos dinheiro,
mas não sabemos se é tudo que recebemos
e ninguém nos dá respostas diretas."
-E não falam inglês... -Vou ser sincero.
Este é um caso excepcionalmente complexo, completo e complicado.
Eu diria que há poucos advogados que conseguem entendê-lo,
então como essas pessoas poderiam entender?
Não há a menor possibilidade.
As filhas podem estar mentindo pra nós, pra mim.
Talvez saibam de mais coisas. Outra possibilidade...
é que os administradores do fundo tenham algo a esconder.
Eu duvido muito.
Não acredito que seja o caso.
Acho que não souberam monitorar bem o dinheiro,
o que é muito triste,
porque é justamente o que eu queria evitar.
Mas, até onde sei, elas podem estar inventando metade das coisas.
É importante lembrar que os administradores não recebiam nada.
As filhas deveriam se lembrar também
que muita gente trabalhou neste caso só para ajudá-las.
Só fizemos isso porque acreditávamos ser uma causa que valia a pena.
E um pouco de gratidão da parte delas não faria mal, sinceramente.
Inclusive, acho que se aproveitam de você.
Acho que tentam fugir
das próprias responsabilidades e as jogam para você,
o que é muito injusto,
porque sempre fez de tudo para ajudá-las.
O problema parece estar na transparência. Só a verdade resolverá.
A não ser que todos abram o jogo,
os problemas não vão desaparecer.
-Não vamos... -Concordo.
E é um prazer ajudar as pessoas com direitos autorais,
porque é minha área e sei o que faço.
Só não quero que me peçam
pra resolver profissionalmente coisas que não entendo.
Não vai acontecer.
Vamos combinar
que todo advogado envolvido no caso fez uma fortuna enorme, certo?
Acham que ele vai dizer:
"Sou egoísta e coloco meus interesses em primeiro lugar"?
Ele não diria isso. Que advogado diria?
Por outro lado, é o melhor advogado de propriedade intelectual,
pelo menos da África do Sul. É um profissional reconhecido.
É sempre assim: "Se querem meus serviços, paguem meus honorários, certo?"
Essa é a dura realidade em que vivemos.
Então vou reclamar do quê? Da minha regra?
Por um lado, é injusto, mas por outro lado...
se não fosse por Owen Dean, não teriam conseguido nada.
MARÇO DE 2018
Muitos meses se passaram.
A família nos deu acesso a algumas contas bancárias
e eu me afundei...
Entre todos os extratos que encontrei
e fiz certas deduções,
não consegui encontrar qualquer pagamento irregular.
Claro que não sei de tudo e não vi todos os extratos...
Como alguém que precisa do oxigênio da verdade para sobreviver...
eu sinto muito por decepcionar a família.
Simplesmente não há evidências de fraude nem nada parecido.
Esta não é uma história de crime,
mas de mal-entendidos e expectativas frustradas.
E, analisando a história da África do Sul, era inevitável acabar assim.
É inegável que a África do Sul é um país em que pessoas de raças diferentes
não se conhecem nem confiam umas nas outras,
e onde quase toda disputa...
tende a ser racializada imediatamente.
Todo o caso parece estar impregnado de significados simbólicos
para sul-africanos, para uma nação
que, durante tanto tempo, foi prejudicada.
Ainda estamos tentando nos entender no meio de tanta confusão e incompreensão.
Nada nesse país foi de fato resolvido, perdoado ou esquecido.
Há uma carga profunda e antiga de ressentimentos.
Essas questões primordiais nos acompanham todo dia, nos assombram.
Todos neste país precisam lidar com isso.
A verdade era muito simples.
O cara escreveu a música. Ele escreveu.
Ele pegou o microfone e cantou a melodia que rendeu 16 milhões de dólares.
Acho que este não foi exatamente o final...
que eu ou a família esperávamos, mas...
Com certeza foi melhor do que perder.
O ACORDO FIRMADO ENTRE AS PARTES EXPIROU EM 31 DE DEZEMBRO DE 2017.
AS PESQUISAS DOS CINEASTAS INDICAM
QUE CADA FILHA TENHA RECEBIDO MENOS DE 250 MIL DÓLARES AO TODO.
AS FILHAS DE LINDA NÃO TÊM MAIS DIREITO AOS ROYALTIES
SOBRE "MBUBE" OU QUALQUER VERSÃO DA MÚSICA DO PAI,
EXCETO EM ALGUNS PEQUENOS PAÍSES DA ÁFRICA.
OS DIREITOS CONTINUAM PERTENCENDO ÀS EDITORAS AMERICANAS ORIGINAIS.
Legendas: Rebeca Passos